当前位置：首页 > 国内资讯 >
新闻中心
报告指出版税收入在增加，数字收入赶上实体收入
国际作者和作曲者协会联合会（CISAC）10月27日发布了2015年全球版税收入报告，描述了2014年全球版税收入情况。新闻稿指出，230家CISAC成员协会在2014年版税收入达到79亿欧元，较2013年上升了2.8%。该增长受到汇率变化的影响。
欧洲获得最多的收入
CISAC理事长Gadi Oron在新闻稿中说：“就版税收入而言，欧洲是CISAC中收入最多的地区，增长了4.1%。加拿大-美国是CISAC的第二大区域，增长了6.2%，是增长最快的区域。”
他说：“拉美的版税收入增长了2%，亚洲太平洋地区版税连续第二年受到外汇汇率的负面影响，负增长5.3%。金砖国家（巴西、俄罗斯、印度、中国和南非）较去年同期相比增长了11%，2013年的增长率达到30%。”
根据此报告，表演权利用占CISAC协会统计的版税收入的78.6%，2014年价值62.4亿欧元，15.7%来自复制权，为12.43亿欧元。报告指出，这个数字相比2013年大幅下降了9%。剩下5.7%的版税则来自其他权利，例如出租费、私人复制费以及视觉艺术家的转授权收入。
数字收入赶上实体收入
报告指出，在音乐产业，全球唱片音乐的收入份额2014年首次出现实体产品（例如CD或黑胶唱片）与数字产品（例如流媒体和下载）相等。
报告指出，实体产品版税收入在过去十年持续下滑，这主要归因于全球互联网的渗透、音乐盗版以及合法供给的逐渐流行。
同时，数字收入在增加，音乐流媒体收入在增加，流媒体开始获得大量的市场认可，需要以此来填补不断下滑的实体市场的空缺。
流媒体：艺术家更直言不讳
报告指出，一些艺术家表示关注并支持流媒体服务。例如，Taylor Swift是全球最大的正版流媒体音乐服务平台Spotify的音乐评论家，她把其音乐加入了苹果音乐。艺术家喜欢这种方式，坚持让用户付费订阅。其他艺术家采取了其他措施，例如Neil Young将他的音乐移出了流媒体服务，他认为流媒体不能传递高的音质，因此创造和发布了他自己的Pono播放器。
报告指出：“虽然流媒体的现有发展是令人鼓舞的，但价值链中各种播放器的收入分享问题依然存在。”
现场音乐，持续性问题
报告指出，现场音乐在过去十年取得了成功，节庆日和演出需要前所未有。这种增加有利于出版商和词作者。
但是，现场音乐的这种利好是否能继续还不得而知。报告指出：“录制音乐收入流失意味着老一点的乐队更倾向于回归。虽然对他们的粉丝来说是一件好事，但风险是，他们的出现夺去了年轻乐队的机会。”
报告指出，在未来几年，可能不会有太多年轻乐队能突围抢占榜首，这意味着录制和现场音乐产业应支持新音乐。（编译自ip-watch.org）